Итак, начало! Ставший причиной смерти двух полицейских и брата Маркус Райт 1975 года рождения находится в камере смертников. Сидя за решеткой, он легкомысленно завещает свое тело науке в обмен на поцелуй больной раком, лысой от химия-терапии Марлы из Бойцовского клуба, которая теперь фактически работает на Skynet, собирая подписи у потенциальных неостывших трупов со свежими органами.

В кадре звучит ключевая фраза про второй шанс. Завещай почки и мозг Skynet, получи второй шанс расплатиться со всем человечеством! Ведь Skynet плетёт сложную интригу и в 2018 году собирается заманить Джона Коннара в ловушку. А в этой интриге наспех слепленный из Маркуса Райта киборг, сохранивший человеческие повадки, должен будет сыграть главную роль.

Нам показывают тактическую операцию по зачистке одной из подземных баз Skynet отрядом омоновцев под командованием Джона Коннора, который чудом остается единственным оставшимся в живых.

В ходе этой операции Джон, сам того не понимая, пересекается с лежащим на холодной металлической койке Маркусом. Да и Маркус в спящем режиме не может это понять, иначе должен был бы сразу же прикончить Джона, как главную цель всех терминаторов T800 по-умолчанию. В итоге операции Джон, успевает слить на флэшку все альбомы Metallica и спастись бегством на подводной лодке.

А в это время киборг сделанный из Маркуса загружается с последней удачной конфигурацией, вылезает на поверхность и берет направление по пустыне до ближайшего города. Еще не осознающий, что он является марионеткой, по пути он совершенно искренне спасет людей на каждом шагу. Удивляясь обилию разгуливающих на улице вооруженных до зубов терминаторов T800 он спрашивает «какой сегодня год?» у случайно попавшегося ему на пути молодого человека.

А молодой человек по совместительству является папой Джона Коннора. И год то уже кстати 2018! В компании молодого человека мы видим немую девочку-спасителя. Ее спасительная сила в том, что по выражению ее лица можно всегда узнать, когда пи$)ец подкрадывается слишком близко.

Тем же вечером Маркус чинит при помощи конденсатора малой емкости и медной проволоки судьбоносный приёмник «Илеть-242», на который сразу же удается поймать воззвание Джона Коннора обращенное к силам сопротивления. Коннор советует всем сохранять спокойствие и в случае встречи с T800 бить их отверткой в затылок, ибо там у них уязвимое место.

Маркус, еще не понимающий что он на 90% робот, узнает о Skynet все больше и его ненависть к компании давшей ему второй шанс неуклонно растет. Он решает двигать на север в обитель Skynet, чтобы разобраться где у того затылок и нанести туда удар отверткой. И вот уже вся троица уходит от погони мото-терминаторов, разобраться с которыми помогла девочка-спаситель, вовремя подающая нужные гаечные ключи ну или там патроны. Без неё хрен бы они выжили.

Однако рано радоваться. На подмогу мото-терминаторам пришло авиационное подкрепление аэрофлота. Это и разлучило Маркуса с ребятами. Вот они уносятся в даль, на комфортабельном судне. В то время как Маркус, пытающийся их спасти, сброшен с борта под острым углом к горизонту и скользит по поверхности удачно оказавшейся внизу реки словно камешек брошенный детской рукой, отскакивая и делая акробатические трюки.

Затем судьба сводит Маркуса с очаровательным пилотом истребителя военно воздушных сил сопротивления, который катапультировался прямо на опоры высоковольтной линии передач и повис на парашюте. Маркус помогает ему достать нож из сапога и спуститься на землю. Затем он спасает её второй раз, теперь от шайки бандитов.

Заслуживший таким образом доверие, киборг Маркус, приглашен на базу сопротивления в компании пилота. Но магнитная мина, одна из тех, что охраняет подступы к штабу быстро выводит киборка на чистую воду дружелюбно прилипая к его ноге. Происходит взрыв Маркус теряет сознание. И вот мы уже видим его привязанным за толстые цепи над специальной пыточной пропастью, где у него берет интервью сам Джон Коннор.

На Вопросы “кто ты такой” и “кто тебя сделал” киборг с чистым сердцем отвечает, что он Маркус Райт 1975 года рождения. В то время как виднеющиеся сквозь несовместимые с жизнью раны металлические детали говорят об обратном. Но сопроцессор актерской игры и убедительных эмоций от Microsoft помогает произвести впечатление и Коннор начинает сомневаться, а затем даже доверять киборгу, после того как тот пообещал ему помочь спасти мальчишку-отца.

В штабе сопротивления делается сенсационное открытие. Уязвимым местом машин является то, что они используют для связи короткие волны. Странно, что они не используют более надежную спутниковую связь, ну да ладно. Если послать нужный сигнал, все машины могут быть остановлены и взяты под контроль. Теперь внедриться в их систему и отправить нужные команды не составляет труда. Тем более когда необходимая программа была создана на основе данных полученных при расшифровке последнего альбома Metallica добытого в хоте операции зачистки Коннором.

Воистину человек всегда сам создает себе проблему чтобы потом героически её решать. И этот принцип унаследовали созданные им машины. Skynet упустивший возможность расправиться с Джоном Коннором в начале фильма, снова заманивает его в ловушку, и решает пока не давать киборгу Маркусу санкцию на убийство, ибо теперь Маркус ведет себя непредсказуемо. Но он все еще полезнее змеевидных роботов в мутной реке, на берегу которой Маркус дает обещание Джону помочь вызволить отца.

Маркуса «впускают» в штаб Skynet как своего родного, кормят поят и укладывают спать после чего он снова выглядит как огурчик и готов встретиться лицом к лицу с искусственным интеллектом Skynet. Для этой встречи Skynet выбирает лицо Марлы из Бойцовского Клуба, и с экрана диагональю 5 метров этим лицом снова говорит Маркусу про второй шанс, который является большой редкостью. Но Маркус разбивает дорогостоящий экран табуреткой в знак протеста.

В это время Джон Коннор с помощью Маркуса уже проник в штаб Skynet и открывает двери камер в отсеке, где по данным дружелюбного киборга Маркуса находится его отец. Но за дверью камеры его ждет в качестве сюрприза терминатор T800 в роли Арнольда Шварцнеггера. Пытаясь скрыться от Арнольда в коридоре Джон встречает своего отца и с ним девочку-ангела, которая откуда-то удачно нашлась. Теперь все бегут от мускулистого Арнольда по коридорам Skynet.

Лицо Арнольда и его могучее тело мы видим не долго, ибо всю его мясную плоть сгорает и отваливается в результате заварушки на чугунолитейном цехе рядом с отделом нанотехнологий. Плоть сгорает но процессоры AMD рассчитаны на работу при запредельно высоких для электронники температурах. T800 остался жив. А вы попробуйте хотя бы оставить свой айфон на солнце летом в жаркий день и поймете разницу. И главное что T800 не повредился, а был в итоге просто скован застывающим чугуном. Освободиться из плена помогло лишь то, что чугун в застывшем виде хрупкий и не эластичный. Короче все потрескалось, когда T800 напряг свою нано-гидравлику и схватка продолжилась.

Тут на помощь приходит Маркус, который отвлекая удар на себя дает возможность Джону спокойно разложить взрывчатку вокруг чувствительных и крайне взрывоопасных атомных двигателей для T800 в отделе нано технологий, который был как раз через стенку от чугунолитейного цеха. Но в процессе поединка T800 делает рентген Маркуса и обнаруживает у него человеческое сердце подающее физ-раствор в головной мозг. T800 проявив смекалку наносит сокрушительный удар, от которого Маркус выключается. Так наличие человеческого сердца ставит под угрозу жизнь людей.

Это замечает Джон. От такого поворота событий, а может от сквозного ранения арматурой, он роняет дистанционный пульт управления взрывателями, а это в свою очередь замечает девочка-ангел спаситель, которая постоянно подает людям в руки необходимые по квэсту предметы. Когда я заметил, что она заметила – я уже знал, что беспокоиться не о чем. И верно – все спасаются бегством на лифте под взрывы подлой взрывчатки.

Спустя пол часа в лазарете на безопасном расстоянии Джон Коннор узнает, что арматура повредила его сердце и он не жилец. Киборг Маркус слыша эту новость немедленно соглашается отдать свое сердце. Ведь у каждого может быть второй шанс говорит Маркус как-бы отсылая нас в начало фильма, где он в первый раз использовал свой второй шанс. Герои переглядываются и в глазах Джона Коннара читается “спасибо братуха, я в тебе не разочаровался”. Девочка-Ангел жмет металлическую руку Маркуса, как бы напоминая нам, что тот всё еще робот-терминатор, но сердце у него доброе.

Голос за кадром произносит жизнеутверждающую фразу «Так что же делает нас людьми? То что нельзя запрограммировать, нельзя зашить в чип. Это человеческое сердце, которого нет у машин». И это правильно! «Нет судьбы кроме той, что мы творим сами!» подводит итог самолюбивый голос за кадром, как бы сводя на нет весомый вклад в развитие ситуации Девочки Спасителя.

Идя на поводу идеи “я достойна большего” и “а вдруг меня ждет сказочный сюжет по жизни” главная героиня расстается со своим мужем, чтобы искать себя. Довольно часто последнее время институт семьи дискредитируется в пользу гордого «свободного» самолюбования на фоне потенциальных возможностей, которые открываются, стоит лишь сбросить с себя бремя семейных обязанностей. На практике же человек банально находится в плену своих необузданных эмоций и желаний, которые тянут его в разные стороны, вызывая в неокрепшем разуме противоречия и сомнения. «Этого ли я хотела? А вдруг есть что то лучшее? А может быть стоит все поменять?» Задает себе вопросы наша героиня.

Итак, изрядно потрепанный временем скелет Джулии Робертс с неестественно как у Гурченко шевелящимися мускулами лица, изображает печаль и скорбь по бесцельно прожитым годам. «Ты же всегда мечтала объехать весь мир» как-бы шепчет испод кровати картонная коробка с вырезками из журнала Нешнл Географикс. В итоге отвергая советы мудрой афроамериканской подруги, которая явно знает толк в крепких семейных отношениях, Джулия уходит от мужа и лежа в ванной в квартире друзей, где она остановилась на какое-то время, учит итальянский. Зачем? Она хочет поехать в Италию. Это первая страна из списка и в следующий раз она будет учить немецкий, румынский, французский и так далее. Ведь глупо ехать на два месяца по туристической визе и не выучить язык аборигенов ради этого.

Первые пол часа я думал, что фильм заказан министерством туризма Италии – насколько рекламно показана беззаботная жизнь Джулии в Риме, настолько шаблонно и однобоко построен этот женский персонаж. Пицца, паста, «вечеринки», футбол, итальянские улыбки до ушей, кругом все друзья, так и спешащие устроить ваш досуг на весь день. В общем рай под лозунгом «жрать, срать, спать» ну и шопинг вконце, разумеется. В кругу едва знакомых мужчин и женщин, которые сразу же стали лучшими друзьями, Джулия проводит последние выходные, готовя индейку, в качестве ответного жеста американского радушия. «Я всех люблю вас! И шлет поцелуй воздушный»…

Затем Джулия отправляется в Индию. Настоящая Индия показана мало и достаточно клипово. Акцент на антисанитарии, нищете и побеждающей их духовности. Видимо для контраста с Италией, где все красочно, помпезно и сытно. В Индии она попадает в ашрам какой-то тетки напоминающей Индиру Ганди в молодости. Знакомится с седым небритым мужиком, который потерял свою семью, в погоне за алкоголизмом, а теперь пытается обрести равновесие в медитации. Видя как Джулию мучают воспоминания о брошенном муже и неудачном романе с молодым актером, которого она также оставила, старик дает ей наставление которое в кратце выглядит так: «Нужно простить себя, обрести счастье и послать лучик любви брошенному мужу»… Время летит и с седым небритым новым лучшим другом тоже приходится прощаться. Настало время ехать на Бали.

Бали. Беззубый беженец из Бирмы, выступающий в роли Гуру, который в начале фильма напророчил ей все эти потрясения, едва помнит Джулию, а когда вспоминает, сразу же поручает ей вручную переписать древние пергаменты, хранящие мудрость его предков. (по сценарию Джулия неизменно получает максимальный кредит доверия к своей персоне, даже не имея квалификации на те задачи, которые ей поручаются). Затем идет знакомство с азиатской теткой, которая имеет четырехлетнюю дочь и съемное помещение, в котором практикует массаж и СПА процедуры. Тетка так же разведена, ибо муж ударил ее по голове мотоциклетным шлемом, поэтому с ней есть о чем поговорить. Тут же в салоне Джулия знакомится с отдыхающей на Бали особой, которая любит вечеринки и вечерние платья. Особа сразу же приглашает Джулию провести время зажигательно на одной из пати.

На вечеринке Джулия встречает разведенного, подходящего по возрасту мужчину, который воспитывает 18 летнего сына и трогательно называет его зайчиком. Он торговец ювелиркой, снимает домик, вкусно готовит ужин и смело скачет по скалам и пейзажам Бали. Немного сентиментальный, он очаровывает Джулию, но оба какбы боятся перейти к более серьезном отношениям, в силу негативного опыта. (это как бы норма, когда вокруг все разведены). Однако по сценарию «Ешь, молись люби» все получается прекрасно! «Лучшие друзья» из италии, седой дядька из большого спорта и подруга афроамериканка скидываются и присылают, по просьбе Джулии, 18000 $ для того чтобы купить дом для малоимущей хозяйки СПА салона. В финале Джулия посылает лучик любви всем своим бывшим мужчинам и уезжает на катере вместе с торговцем ювелиркой. Хэппи энд.

Я бы охарактеризовал этот фильм как иллюстрацию побега от ответственности припудренную благими намерениями духовно развиваться и дарить всем окружающим лучик любви. Похоже сценарий был написан по одному из романов, которые всегда можно найти в туалете у одиноких и мечтательных женщин, так и не нашедших своего места в жизни.

Завязка такая…. В роли Валерия Леонтьева – Николас Кейдж – основной чародей, оставшийся в живых после великой битвы трех последователей могущественного Мерлина прошедшей в мрачном подвале по неизвестным причинам. Вот уже больше тысячи лет он ищет ученика, которому подойдет магическое кольцо, переданное Валере Мерлином перед смертью. Кандидатом в ученики становится гопник Дейв, интересующийся катушками Тесла. Дейв еще в отрочестве случайно пересекается с Леонтьевым в антикварной лавке, где параллельно по сценарию выпускает на волю из великой-матрешки-заточения противника Леонтьева – Карабаса Барабаса. Но к счастью двух магистров тут же засасывает в кувшин-судьбы и встречаются все трое лишь спустя 10 лет, в момент когда у Дейва в самом разгаре юношеская половая озабоченность. Предметом вожделения юного физика стал результат генетического смешения Шарлис Терон и Николь Кидман в виде юной студентки колледжа, знакомой Дейву по неловкой ситуации из детства, где он в “тот-самый” день сначала произвел на нее впечатление актом вандализма в автобусе, а затем стал предметом всеобщего хохота появившись в мокрых штанах перед одноклассниками, выйдя из антикварной лавки…

Итак “наши дни”… перед чародеем и учеником стоит задача обезвредить некую злую волшебницу заточенною в матрешке, уничтожить которую может только избранный последователь Мерлина – наш Дейв. Но волшебница не просто в матрешке а еще и находится там в теле возлюбленной Леонтьева – Моники Белуччи. (не пропустите начало фильма – там все объясняется) Поэтому тут поможет либо сеанс экзорцизма либо тотальная аннигиляция с потерей тела Моники. Но на пути у героев встает Карабас Барабас, который когда-то тоже был учеником Мерлина вместе с Леонтьевым, и Моникой и был в Монику тайно влюблен но Моника выбрала Леонтьева (жесть) и теперь Карабас ослеплен ревностью и жаждит воскрешения мертвых и порабощения живых. Соответственно ему эта матрешка-заточения позарез нужна.

Так вот Карабас Барабас находит Сергея Зверева (он в нашей реальности некий Девид Коперфильд известный фокусник), читает ему мораль что негоже чародеям тешить публику дешевыми фокусами и пора взяться за реальное дело. С его помощью он пытается выкрасть матрешку заточения из рук Леонтьева и Дейва. Ситуация осложняется тем что Леонтьев еще не успел передать все знания гопнику Дейву, да и сам Дейв не может сконцентрироваться на магии так как в голове у него образ студенки колледжа.

Все рассказывать не буду, ибо должна быть какая-то интрига… Однако фильм на редкость бездарный и дешевый со множеством клише, сценарий написан на коленке, так что будьте готовы к полному разочарованию и рвотным позывам.

Сначала я не хотел вставлять в качестве картинки ни один официальный постер, потому что все они какие то неубедительные и вообще не раскрывают тему фильма. Совсем. Но вот постер на украинском языке, как всегда прекрасен! =) Початок! Невольно вспоминаешь кукурузу…

Так вот, когда я увидел афишу проезжая мимо кинотеатра, никакого желания пойти в кино у меня не возникло. И если бы не Бота, которая прочла мне описание фильма, я бы его скорее всего проигнорировал вовсе. Но там такая замута серьезная, что невозможно пропустить этот шедевр! Тем более что только вчера ночью мы с Притху и Сахадевом общались на тему осознанных сновидений и вот сутра «приходит» инфа про этот фильм.

В целом очень понравилось, как сделано кино. Но немного расстроило, что снова тут телега про то, как умерла жена и какая по ней тоска и вот это все в мыслях у главного героя крутится и мешает спать… Прямо как в фильме «куда приводят мечты». Да и показывать в начале конец фильма тоже уже не модный прием, я считаю… как-то даже шаблонно и ожидаемо что ли. А вот сам «коленкор» порадовал. Момент с невесомостью хороший – редко где увидишь, (даже в фильмах про космос обычно все по полу ходят, а тут минут 15 действие происходит в невесомости) Режи-сёры обычно стараются невесомость обходить стороной. Видимо дорого это – реалистично показать актеров в таких условиях. Любопытно было посмотреть как в невесомости поставлены драки… неожиданно приятно удивило. Но как было снято я не понял. может в свободном падении…

Вкратце: Дикаприо с командой психонавтов пытаются проникнуть в сознание Кэйпы из фильма Sunshine, который тут играет сына богатенького магната, и внедрить туда идею “развалить папино ОАО Госэнерго на фракции”, в угоду крайне влиятельному и не менее богатому дядьке японской наружности. По ходу этой опасной операции герои фильма противостоят подсознанию Дикаприо, которое постоянно выуживает воплощает из памяти его суицидную супругу, рискующую завалить всю миссию своими аморальными выходками.

Аналогия по проникновению в моск может быть проведена с фильмом Клетка, где соблазнительная Дженифер-Попес штурмует темное подсознание психопата серийного убийцы и местами наталкивается на борьбу с собственной личностью. Там прямо больное все насмерть и дико красивое именно по этому.

Но все равно мне понравилось и фильм смотрелся на одном дыхании! Заодно я узнал что по английски Inception это начало….
Очень жду фильм TRON

Начал смотреть и понял что уже этот фильм видел раньше, видимо в прошлом году какраз. Мне сложно придумать описание лучше чем у esperanzza25 поэтому приведу здесь именно его.

Для меня давно уже вполне очевидно, что Коэны снимают кино особого жанра – и «Сжечь после прочтения» не стал выпадать из общей схемы мироощущения братьев. Фильм был заявлен прокатчиками как «черная комедия», ожидания веселья породили ряд противоречивых отзывов, поделив зрителей на 2 лагеря – тех, кто понял и тех, кто ожидал комедии и осмысленного действа.

Лично я ожидала социальную сатиру или антиутопию, ожидала даже, что смеяться придется с известной долей горечи, но совершенно не была готова к такому проникновенному абсурду по Кафке. Коэны сформулировали свою философию необратимости, используя как бэкграунд историю абсолютного фатализма и чудовищной человеческой тупости.

Говорят, что идея фильма родилась у Коэнов после прочтения ими мемуаров экс-главы ЦРУ адмирала Стэнсфорда Тернера “Burn Before Reading: Presidents, CIA Directors and Secret Intelligence”. Отсылки к реальным фактам вызывают легкую тревогу- выходит, что гиперболическая модель мира Коэнов оказывается не таким уж серьезным искажением реальности.

Сюжет фильма напоминает своими хитросплетениями «Санта-Барбару» и все бездарные детективы одновременно – аналитика ЦРУ Осборна Кокса (Джон Малкович) за пьянство и нестабильность снимают с основной должности и предлагают возможность допенсионной службы в Госдепартаменте, однако он предпочитает уволиться и начать писать мемуары. В этот момент от него уходит жена Кэти (Тильда Суинтон), которая уже давно изменяла ему с бывшим полицейским Гарри Пфаффером (Джордж Клуни). Параллельно двое сотрудников фитнесс-центра – придурковатый мелированный метросекуал Чед (Брэд Питт) и маниакально упорная в своем желании достать деньги на пластические операции Линда (Фрэнсис МакДорманд) – находят в спортзале компакт-диск с мемуарами Осборна Кокса, выпавшие из сумочки сотрудницы ЦРУ. Парочка пытается шантажировать агента, продать секретную информацию российскому посольству и раздобыть новые файлы в доме Осборна. В результате множества перипетий и хитросплетений, смертей и измен для одного из героев все-таки случается хэппи-энд, но это только усугубляет ощущение тотального идиотизма.

Коэны давно известны как любители небанальных художественных методов – все самое важное они дают либо постскриптумом, либо в эпизодах – вскользь. Композиция Burn after reading включает также блок т.н. лирического отступления, в котором боссы ЦРУ (Дэвид Раше и Джей Кей Симмонс) пытаются даже не проанализировать, а просто пересказать события в их хронологической последовательности. Они то и дело задают один и тот же вопрос: какой во всем этом смысл? После этих слов становится совершенно очевидно, что невозможно искать смысл в мире, где диск с секретными материалами забывают в раздевалке фитнес-центра, а диалоги вымогателей выглядят следующим образом: “Осборн Кокс?….. Мы нашли Вашу хрень…одну очень деликатную хрень!”

Сначала Линда и Чед выглядят как горе-шантажисты, однако позже становится ясно, что окружающая их действительность не менее абсурдна, чем поступки героев. Фигура идиота в системе координат Коэнов всегда была ключевой, однако, пожалуй, нигде ранее Коэны не говори об идиотии столь брезгливо и жестко. Больше нет конфликта священного идиота и реального мира – весь мир становится какой-то дикой и нелогичной конструкцией, торжеством победившего идиотизма.

При всей гротескности каждый отдельный образ не так уж анекдотичен. Линда – женщина в годах с неустроенной личной жизнью, она ищет мужчину в интернете, мечтает о многочисленных пластических операциях, чтобы нравиться не таким лузерам, как ее босс, который в нее влюблен, а каким-то мифическим нормальным мужчинам. Зачем Гарри Пффайферу, герою с внешность Дж. Клуни, такое количество некрасивых женщин может и не вполне ясно, однако его образ тоже достаточно логично выстроен – жену он по-своему любит, перечить любовнице боится, а в интернете знакомится скорее для самоутверждения. Жена Осборна Кэти терпела мужа только до тех пор, пока он зарабатывал деньги… Единственный герой, чья мировоззренческая позиция оказалась не на стороне всеобщего безумия – это истеричный алкоголик Осборн Кокс, в ненормальность которого в начале фильма верилось особенно легко. Именно он был отвергнут системой – обществом и женой, именно его взялись шантажировать вымогатели и именно он не пошел ни на один компромисс. Вместе с тем, Кокс оказывается единственным одушевленным героем, доведенным до отчаяния, который произносит ключевую фразу картины: «Идиоты, я боролся с вами всю свою сраную жизнь!»

Центральную мысль картины Коэны сообщают нам в эпилоге через призму восприятия эпизодических персонажей: шокированные отсутствием логики, агенты ЦРУ на первый взгляд кажутся носителями здравого смысла, но, тем не менее, выполняют требование одного из главных героев, тем самым идя на поводу у этого безумия.

Мир тотального безумия от Коэнов присутствует в картине на всех уровнях – от быта среднестатистического американца до идиотизма в органах высшего эшелона госбезопасности. Абсурдна сама система – политический строй, общество, его стереотипы и нравы, стандарты красоты и мораль… Речь идет обо всем мировом политическом контексте – в кадр попадает не только обелиск Джорджа Вашингтона, но также портрет Путина в российском посольстве, а герои упоминают Китай как вторую после Россию державу, которой они готовы загнать секретные материалы.

Фильм братьев Коэнов заканчивается трагически в первую очередь даже не из-за того, что единственный положительный герой оказывается в коме (не мертв, а именно в коме – важный смысловой момент), а потому что тот, кто по тупости своей развернул эту кровавую историю оказывается в выигрыше. Как ни парадоксально это звучит, но мораль всей истории – это отсутствие морали: побеждает не тот, кто достоин победить, не тот, кто умнее или даже удачливее остальных, а тот, кто шел напролом к своей цели. Все тупо и цинично.

фильм После прочтения сжечь можно скачать на torents.ru